《每周猗赏》专栏由上海古猗园出品，每周一更新一件园藏珍品，旨在以简洁明了的形式带您共赏猗园珍宝，帮助您了解其背后的历史文化信息，领略我国不同艺术形态的魅力，传承博大精深的中华优秀传统文化。愿这些作品能为您在新的一周带来一些美的享受。
本周让我们一起走进这幅画作，
欣赏画家笔下的苍松怪石☟
陆俨少 绘《苍松图》 横69厘米 纵92厘米(内径) 横98厘米 纵183厘米（外径）上海古猗园藏
作
者
简
介
陆俨少(1909年-1993年)，原名冈祖，又名砥，字宛若，又名陆炒作，中国现代著名国画大师。
其生于上海嘉定县南翔镇，有“上海书画三杰”之誉，与李可染并称“南陆北李”。
陆俨少 绘《苍松图》钤印
该幅画作中用到了多处印章，皆为其名。落款处左下“宛若”，为其字，左上“陆俨少”，为其名。
陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家，同时兼擅梅花、竹石，是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。
陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。
所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。
留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”法，以浓墨积点成块。
1927年陆先生考入无锡美专学习后，师从王同愈学习诗文、书法，次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。
其生平出版有《陆俨少自叙》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文，被誉为当代中国画坛卓然翘首的文人画家。
内
容
简
介
陆俨少 绘《苍松图》 落款
苍松特立岩壁
迎风雨而不摧
离披小草岁月流转腐化
而为萤徒点人衣
我们提倡苍松精神
戊辰元月（1989年）
为南翔古猗园微音阁补壁
八十叟陆俨少并题
补壁:
空白的墙壁总是散发着浓浓的冷漠和孤单，后来人们慢慢懂得在这空白的墙面上填补一些字画做点缀，中国就有了“补”这一说。
补壁一词字面意义为修补墙壁，谦称自己的字或画水平不高，只能供人修补墙壁。
作书绘画的人常常在作品赠人之时使用该谦词，客气的表示其水平拙劣，不足登大雅之堂。
钤
印
赏
析
陆俨少 绘《苍松图》钤印“不羡神仙羡少年”
画作右下“不羡神仙羡少年”出自清朝袁枚的《湖上杂诗》，明显流露出作者与诗人一般对青春的渴盼。
葛岭花开二月天，游人来往说神仙。
老夫心与游人异，不羡神仙羡少年。
“羡”字体变化
但年华如水，青春易逝，谁也无法挽留青春逝去的脚步!“不羡神仙羡少年”这句诗隐藏着一股难言的惆怅。
这首诗借景抒情，由诗人采用对比的写法，写出了郊游踏青的闲情，也表达了作者对青春的渴盼，对年轻的希翼。
陆俨少 绘《苍松图》钤印“晚晴轩”
陆俨少斋名万安草堂、穆如馆、就新居、自爱庐、晚晴轩，而晚晴轩为陆先生斋号之一。
该枚钤印类型为鸟虫篆体，称鸟书或鸟虫书，是先秦篆书的变体，属于金文里的一种特殊美术字体。
它是春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字。这种书体常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变化莫测、辨识颇难。
画
作
赏
析
画中怪石耸立，寥寥几笔表现烟云缭绕，可见苍松所处高耸入云，彰显了苍松极其恶劣的生存环境。但画中苍松虽扎根于怪石之上，但挺立悬崖，生机勃勃，饱经风霜，不屈不挠，彰显了其极强的生命力。
图：画面中部细节
“苍松气节鹤精神”，“苍松”的叶不会因为狂风暴雨而散落，它的枝干，不会因为闪电雷鸣而折断。只要它还活着，它的腰就永远不会弯下，象征着宁死不屈，象征了画家崇尚的铮铮铁骨，抒发了他对历代英雄人物的无限怀念和敬仰之情。
图：画面顶端细节
作品为陆俨少来园过八十岁生日时所绘，表达了“援青松以示心，指白水而旌信”一致的念想，青松傲骨，不仅仅是高山仰止的民族气节和冰清玉洁的高贵品格，更是理想与信念的象征和坚贞不屈的奋斗精神。
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• 上海古猗园 •
文字丨阿妗
排版 | 思思
图片丨上海古猗园
审核丨文保（基建)科
原标题：《每周猗赏 | 陆俨少 绘《苍松图》》